اصول پایه ریتم و همراهی در فلامنکو 

Flamenco Accompaniment

قسمت دوم

»» مطالعه قسمت اول

 

»» نكته :

سعي كنيد تا ساختمان كمپاس را خودتان به تنهايي درك كنيد . آن چنان كه به نظر مي رسد سخت و پيچيده نيست . ولي هيچ گاه با معلم هاي خود (هنرمندان فلامنكو) در اين زمينه بحث نكنيد  . چون ممكن است آنها آموزشهاي كلاسيك را (حتي در حد پايه) پشت سر نگذاشته باشند . فقط مشاهده و شبيه سازي كنيد . ابتدا نزد خودتان تمرينهاي درك كمپاس را ، با همان اطلاعات و دست ماية اولية گردآوري شده ، اجرا كنيد . البته امروزه اساتيدي با طرز فكر و روش سنتي و قديمي كه از مباني موسيقي اطلاع نداشته باشند ، كمتر پيدا مي شوند .

 

6 »» سرعت يا تمپو

مفهوم تمپو بيانگر سرعت اجراي ضربهاي پايه (نت سياه) است كه در ميزان ، با واحد «تعداد ضربه در دقيقه»)  b.m.p = beat per minute   ( بيان مي شوند .

در يك ميزان ، براي مشخص كردن ضرب ، صداي پا روي هر ضرب يا يك در ميان ، بيان مي شود كه بستگي به تمپو و كسر ميزان كمپاس مورد نظر دارد . در ريتمهاي تندتر ، فقط روي ضربهاي فرد (يك در ميان) پا مي زنند . ولي در ريتم هاي آهسته مي توانيد به ازاي هر شماره  ، يك پا بزنيد .

در كمپاس هايي كه با تغييرات سرعت مواجه مي شويد ، يك ناحيه خاكستري يا خنثي داريد كه در آن ناحيه ، سرعت چيزي بين سرعت اوليه و سرعت ثانويه است . هنگامي كه همراهي با پالماس انجام مي گيرد ، شما بايد با در نظر گرفتن كل كمپاس ، ضرب پاي خود را بطور پيوسته و ثابت نگه داشته باشيد ، زيرا در بسياري از دستگاههاي فلامنكو در مقابل ضرب ثابت كمپاس ، از سنكوپ استفاده مي شود و اين شما هستيد كه با وجود آوردن يك زمينه مناسب و يكنواخت ، بايد فضاي مطلوب را براي بداهه پردازي هنرمندان در اجرايشان مهيا كنيد ( البته بجز ريتمهاي سگرياس و سراناس در جايي كه جمله جواب از نيمه ميزان 8/6 آغاز مي شود) .

 

7 »» دستجات نتها

براي ايجاد تنوع در ميزان ، هر ضرب ميزان را مي توان به دستجات دوتايي ، سه تايي ، چهارتايي يا شش تايي از نتها تقسيم بندي كرد . اين دستجات نتها در طول يك ميزان اجرا مي شوند و نوع اين گروه بندي بستگي تام به تكنيك و تمپوي اجرا دارد . معلوم است كه با تمپوي سريعتر ، بايد گروه نتها ساده تر باشند تا اجراي كامل تكنيك با موفقيت انجام گيرد . رقاصان بايد از نقش ويژة خود در اجراي رقص پا در رقصهاي گوناگون آگاه باشند ، به همان ترتيب كه اين آگاهي را نوازندگان گيتار بايد در مورد اجراي فالستاهاي گوناگون داشته باشند .

تركيبات انواع گوناگون دستجات نتها و ميزانها (كه كمپاس ناميده مي شوند) ، بر حسب اينكه ضدضرب  دارند يا پلي ريتميك هستند ، مي توانند كاملاً پيچيده باشند . بدين ترتيب ، گاهي اوقات درك ساختار زيرين كمپاس دشوار مي شود . اگر دستگاه در كمپـاس صحيــح خـود اجرا شود ، مي توان هميشه ضرب گيري را بطور پيوسته و يكنواخت انجام داد .

استفاده از منه مونيك ها يا صداهايي كه جهت تقليد ريتم توليد مي شوند ، اغلب براي تحليل يك ميزان داده شده ، روش مناسبي است .

 

8 »» گيتار همراه

گيتار همراه (و نيز گيتار سولو) در فلامنكو داراي دو وجه موسيقايي است :

1- كمپاس آكورديك :

اجراي نتها روي سيمهاي گيتار بصورت آكوردهايي كه با يك زخمه يا راسگوادو به صدا در مي آيند و ريتمهاي فلامنكو را بيان مي كنند .

2- فالستا : توالي گامها يا آرپژهاي موسيقايي .

همانطور كه قبلاً اشاره شد ، تكنيكهاي گيتار فلامنكو شامل راسگوادوهاي متنوع ، پيكادو ، آرپژ ، ترمولو ، لگاتو ، آلزاپوا ، آپاگادو  و بسياري از تركيبات تكنيكهاي گوناگون و نامانوس ديگر است كه در ساير سبكهاي نوازندگي گيتار وجود ندارد .

 

9 »» كاستانتCastanets ) ( يا قاشقك

نام هاي ديگر اين وسيله كاستانوئه لاس Castanuelas و پاليوس Palillos  مي باشد . وسايلي هستند چوبي كه بطور سنتي در رقصهاي ناحيه اي كاربرد دارند ، بويژه در سوياناس ، فانداگوس دِ اوئلوا و تانگيّو دِ كاديز .

استفاده از كاستانت در رقصهاي جدي چندان كاربردي ندارد و مورد پسند نيست ؛ زيرا باعث كاهش تحرك دستها در بيان احساسات رقاص مي شود . از كاستانت بيشتر در مواقعي كه براي اجراي آواز  خواننده اي در دسترس نباشد ، استفاده مي شود .

  

10 »» يك نكته در همراهي 

در بهترين حالت ممكن ، يكي از مهمترين اهداف همراهي با هنرمندان فلامنكو ، تثبيت و ارتقاي ريتم و تهييج ساير هنرمندان ، در اجراي پراحساس تر و ارايه حد اعلاي توانايي هايشان در قطعه هنري مورد نظر مي باشند . بدين منظور شما مي توانيد به وقت مناسب ، ساير هنرمندان را با صداي خود تشويق و تهييج كنيد . البته انجام چنين كاري به طرز صحيح احتياج به تجربه دارد ؛ ولي شما هر زمان مي توانيد آن را امتحان كنيد . بعضي چيزهايي كه مي توانيد در مقام تشويق بگوئيد (البته به زبان اسپانيايي) عبارتند از :

 

 

 

در فلامنكوي واقعي ، هنگامي كه اجرا به اوج خود مي رسد و شنونده را به هيجان مي آورد ، وي نيز به نوبه خود با يكي از اصوات مذكور ، شور و شوق خود را اظهار مي دارد . اين تبادل حسي بين هنرمندان و حضار يا همراهي كنندگان ، ريشه در روزگاران كهن دارد و نشانگر مجذوبيت هنري شنونده است .

 

ادامه دارد  

 

 

flamenconews.ir                اختصاصي    
flamenconews@gmail.com امين روحاني

 

 

 

ارسال مطالب ، پيشنهاد و انتقاد                  flamenconews@gmail.com

تماس آن لاين                                   flamenconews_id@yahoo.com

 

 

منبع :
www.flamenconews.ir
date:1387/2/30