اسطوره اي به نام كامارون

قسمت پنجم و پاياني

»» مطالعه قسمت اول
»» مطالعه قسمت دوم
»» مطالعه قسمت سوم
»» مطالعه قسمت چهارم

 

برآورد نهايي :

براي جمع بندي تمام اين موارد بايد به طور خلاصه مواردي كه كامارون را براي ترقيب به فلامنكو مدرن احاطه كرده بود بررسي نماييم . با توجه به توصيفاتي كه راجع به آواز سنتي كامارون به آنها اشاره شد ، باعث تعجب است اگر فكر كنيم او در انتخاب ضعيف بوده است . اينطور به نظر مي آيد كه تسلط او بر آواز بر چندين پايه استوار بوده است . اول اينكه آواز او از چندين جهت متنوع و ابتكاري بوده است ، او سبكي جديد از تانگو و بولرياس را با هم در آميخته بود ، علاوه بر اين در آواز او مواردي يافت مي شود كه شايد عده اي افراطي حتي آن را غير فلامنكو تلقي كنند . او گاهي اوقات صدايش را به طريقي به رنگ نواهاي خاورميانه اي بدل مي كرد .

او اين كار را به راحتي انجام مي داد كه البته به خاطر قدرت كنترل فوق العاده اش روي صدا و لحن قادر به انجام آن بود . بعدها اين توانايي او تبديل به يكي ار جنبه هاي تقليد از آوازش شد ، ثانيا او همچنين قسمت هاي مربوط به همخوان هاي آواز را نيز مي خواند ، به خصوص در آلبوم هاي آخرش . بعضي از همين تغييرات اعمال شده از سمت او ، بعدها تبديل به استاندارد هاي فلامنكو مدرن شد . شايد به خاطر نوآوري آواز كامارون كه Pohren نيز در آن موثر بود ، بسياري از همين همخواني ها بعدا وارد فلامنكو شدند . اما در نهايت تاثير كامارون بر آواز فلامنكو مدرن به آن صورت ارجعيت نيافت .

او با همراهي پاكو د لوسيا و توماتيتو بسياري از شگفتي هاي نئو فلامنكو را پديد آورد . بسياري از خوانندگان جوان از آواز و اشعار او تقليد مي كنند در واقع در سرتاسر اسپانيا خوانندگان بسياري كامارون را الگوي خود مي دانند . اين نوع همه گير بودن گسترده باعث تاثير عمومي بر آواز فلامنكو مي شود و البته تنوع در مناطق مختلف و فعال در فلامنكو راهي به سمت گسترش لحن نئوفلامنكو مي شود . هرچند اين مطالب صحت داشته باشند ، اما باز هم نمي توان كامارون را مقصر نوآوري هاي نادرست در آواز و موسيقي فلامنكو دانست ، او حتي شايد سنبلي از ابتكار و نوآوري باشد

در طي دهه 1950 بسياري از فلامنكو كاران آندولوسي و حتي مردم آندلس به دلايل اقتصادي به مادريد محاجرت كردند . اين امر منجر به تبديل مادريد به ناحيه اي شد كه آواز هاي گوناگون و نواهاي مختلف فلامنكو در آن با هم تركيب شدند . وقتي نسل اول آندالوسيان مهاجرت كردند آواز كهن هنرمنداني همچون Pericon ، Manolo vargas ، El sordera و ... دچار تغييراتي شد . به اين ترتيب نسل دوم با فرهنگ آوازي متفاوتي رشد كردند و آوازي متفاوت را ارائه دادند . كامارون در همين دوره پا به مادريد نهاد و با آواز هاي جديد خو گرفت و در عين حال آواز هاي كهنه در ذهن او كمرنگ تر شد .

بنابراين بسياري از خلاقيت هاي كامارون را مي توان به نوعهي الهام از آواز سنتي ديگر مناطق شمرد . براي مثال نوشته هاي سويلا اين طور بيان مي كند كه انگيزه و جنبشي كه باعث جهاني شدن تانگو كامارون شد از الگوهاي آوازي Extremadura  اقتباس شده است . او همچنين به اين نكته اشاره كرده است كه مخاطبين در اسپانيا معمولا به آواز هاي Hybrid يا تك صدايي بيشتر اهميت مي دهند تا آواز هاي خارجي . شايد يكي از دلايل آن شور و هيجان ايجاد شده توسط كپلاس در موسيقي آوازي اسپانيا باشد

اكنون به اين موضوع خواهيم پرداخت كه آواز كاماران بنا به چه دلايلي مورد تقليد ديگران قرار گرفت ؟ پويايي در آواز كامارون در اين مبحث به شدت مورد توجه قرا مي گيرد . صداي گيراي كامارون واقعا فلامنكو وار است . البته اين مورد همچنان قابل بحث است كه آيا كامارون به مدرسه موسيقي آوازي فلامنكو پا نهاد يا خير ؟ چرا كه آواز خوانان بزرگ ديگري همانند او اين را را پيمودند. ما شاهديم كه بسياري از خوانندگان از آواز Aurelio selle  تقليد مي كنند . در مقابل چه كسي از آوالز Mellizo الگو گرفته است ؟ اگر اينطور تصور كنيم كه مهاجرت به مادريد هر گز اتفاق نمي افتاد ، تصور كنيد اگر كامارون و پاكو در كاديز مي ماندند و سعي در ايجاد همان خلاقيت هايي را مي كردند كه در مادريد تجربه كردند ( مثلا براي پاكو كمتر حاشيه هاي خرز مطرح بود و كامارون كمتر آواز هاي غير كاديزي ارائه مي داد ) ، آنگاه مي توان سيل عظيمي از كساني را تصور كرد كه نسل جديد آواز Gaditano را با الهام از كامارون و  تقليد از او ارائه مي دهند . چيزي كه ما بدنبال آن هستيم شايد به گونه اي به مدرسه آواز دومي در كاديز منتهي شود و در حقيقت كامارون تبديل به Mellizo دوم شود !

به هر حال كامارون در كاديز نماند و آوازش را در گستره بزرگي رواج داد . اين امر از خلوص آواز او نمي كاهد ، فقط بايد گفت آواز او كمي بيشتر از حد تصور در گوشه و كنار جهان پخش شده است . نهايتا موضوع ديگر اين است كه چون كامارون طرفداران زيادي دارد آواز او براي طرفداراني كه علاقه به جنب و جوش در آواز دارند بسيار خوشايند است . اما از طرف ديگر اين عقيده شايد باعث نگراني باشد ، چرا كه نسلي كه با پاكو و كامارون رشد كرده اند شايد ديگر آثار جديد برايشان جذابيت نداشته باشد .

نهايتا بايداين حقيقت را موشكافي كرد كه كاماروني كه اكنون براي ما الگويي از آواز سنتي عميق محسوب مي شود به همان ميزان در درك آواز خالص قدرت داشته است . در حقيقت بايد گفت كامارون و پاكو اسوه هايي براي فلامنكو ي امروز هستند چون بي شك هنرمندان واقعي فلامنكو مي باشند

 

 آثار كامارون د لا ايسلا در فروشگاه تخصصي فلامنكو

براي مشاهده جزئيات بر روي عكس ها كليك كنيد  

 www.flamencoshoping.com

 

 

flamenconews.ir                اختصاصي    
flamenconews@gmail.com علي سعيدي فر

 

 

 

ارسال مطالب ، پيشنهاد و انتقاد                  flamenconews@gmail.com

تماس آن لاين                                   flamenconews_id@yahoo.com

 

 

منبع :
www.flamenconews.ir
date:1387/9/15